读名著，学景物描写
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《中学语文教师手册》（上海教育出版社1981年版）给景物描写的定义是：“对景色和周围陈设的描写。”具体地说，景物描写就是对社会环境，特别是对自然环境中景色、风土、物体、设施等各种事物所进行的形象描绘，它是文学作品中一种重要的表现方法。
在景物描写这方面，中外文学名著名篇是我们取之不尽的宝藏。本文选取了一些典型的例子，侧重对景物描写的作用及方法作简要的分析。
景物描写的作用
突出主题显特色。好的景物描写，能深化突出作品的主题，有利于显示社会生活的特色。
例如在《骆驼祥子》中：“街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷”“便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸”“狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大”“拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没有拉出车来，只到街上看看有没有出车的可能”。
作者用细腻的笔墨，抓住柳树、马路、尘土、狗和骡马等特有景象进行描写，有力烘托了像祥子那样的车夫们在烈日下拉车的艰难生活。这样写突出了小说揭露旧社会之黑暗、人力车夫生活之悲惨的主题，具有鲜明深刻的时代特色。
创造气氛增魅力。好的景物描写，能创造浓烈的气氛，串联故事情节，增强文学作品的真实感和感染力。
例如在《故乡》里鲁迅写道：“我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”
鲁迅在小说的开头，用了“阴晦”“苍黄”“萧索”“荒村”等一系列富有感情色彩的词语，勾勒出一幅萧索凄凉的农村景象。这种描写，一方面创造了浓郁深沉的气氛，另一方面又体现了“我”的悲凉心情，这就为后来引出闰土一生的坎坷遭遇做了铺垫。
描绘背景明交代。好的景物描写，善于描绘色彩斑斓的地域风貌，展示作品的背景，点明人物的身份等。
例如在《子夜》中：“暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈像巨大的怪兽，蹲在暝色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫人猛一惊的，是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹灯电管广告，射出火一样的赤光和青磷似的绿焰。”
在《子夜》的开端，作者抓住富有时代特征的景物描写，如混杂的声浪、陆离的光焰、高耸的钢架、怪兽似的洋房等，以新鲜的比喻，精练地描绘出资本主义制度下的都市状貌。这段描写不仅展示了故事发生的背景，烘托了作为工业、金融中心的上海的“子夜”气氛，而且也给全篇的基调作了提示。
景物描写的方法
运用景物描写，贵在恰到好处，该繁则繁、当简则简。不能为写景而写景，必须与人物塑造相配合。
情景交融。例如在《基督山伯爵》中：“在他的前面，是一片无边无际，阴沉可怕的海面，浪头吐着白沫，吼叫着，像是预示一次大风暴的到来。在他的后面，耸立着一座比海更黑，比天更黑，像一个巨魔似的花岗岩，它那凸出的巉岩像是伸出来捕人的手臂，伸出海面想要抓住什么。”
邓蒂斯冒着生命危险越狱出逃，企图从海里逃生。作者为了充分表现他险恶的处境和恐惧的心理，不仅刻画了他诚惶诚恐的神态，还用暗淡的色调，从天空写到海面，极力渲染了风暴欲来、云翻浪卷的恐怖气氛。
景人配合。例如《阿Q正传》：“扯着何首乌藤，但泥土仍然簌簌的掉，阿Q的脚也索索的抖；终于攀着桑树枝，跳到里面了。里面真是郁郁葱葱，但似乎并没有黄酒馒头，以及此外可吃的之类。靠西墙是竹丛，下面许多笋，只可惜都是并未煮熟的，还有油菜早经结子，芥菜已将开花，小白菜也很老了。”
这里关于静修庵里外的描写，都是和阿Q的求食紧扣在一起的。竹笋、油菜、芥菜、小白菜，在阿Q的眼里并非要“鉴赏这田家乐”，唯一的衡量标准是能否充饥。在人物的行动中所展现的这个场景，烘托出了此时此地阿Q饥不择食、“青萝卜也是好的”的急迫心理。
对比衬托。在《红楼梦》中，曹雪芹写道：“一时大轿从大门进来，家里细乐迎出去，十二对宫灯排着进来，倒也新鲜雅致”“当时黛玉气绝，正是宝玉娶宝钗的这个时辰。紫鹃等都大哭起来。李纨探春想他素日的可疼，今日更加可怜，也便伤心痛哭”“探春李纨走出院外再听时，唯有竹梢风动，月影移墙，好不凄凉冷淡”。
宝玉娶亲，乐声迎门，而黛玉却死去了。大家痛哭，再加上远远传来的乐声以及“竹梢风动”“月影移墙”，更加重了黛玉之死的悲凉气氛。这种喜与悲的对比，不同场合乐声不同的效果，鲜明地衬托了黛玉的不幸。作者采用这样的写法，自然更能打动读者的心灵，令人不禁潸然泪下。
精细刻画。在《荷塘月色》中朱自清写道：“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了”。
作者用准确生动而又有着浓厚色彩的词语，借助比喻、拟人和通感等多种修辞手法，惟妙惟肖地写出了荷塘月色的美妙景象。文章从荷叶到荷花，从荷香到荷波，从月色到薄雾，描写得十分细致动人。而其中荷塘之美景与荷花之丰姿恰恰是作者思想情趣的形象写照。
在景物描写这方面，中外文学名著名篇是我们取之不尽的宝藏。本文选取了一些典型的例子，侧重对景物描写的作用及方法作简要的分析。
景物描写的作用
突出主题显特色。好的景物描写，能深化突出作品的主题，有利于显示社会生活的特色。
例如在《骆驼祥子》中：“街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷”“便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸”“狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大”“拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没有拉出车来，只到街上看看有没有出车的可能”。
作者用细腻的笔墨，抓住柳树、马路、尘土、狗和骡马等特有景象进行描写，有力烘托了像祥子那样的车夫们在烈日下拉车的艰难生活。这样写突出了小说揭露旧社会之黑暗、人力车夫生活之悲惨的主题，具有鲜明深刻的时代特色。
创造气氛增魅力。好的景物描写，能创造浓烈的气氛，串联故事情节，增强文学作品的真实感和感染力。
例如在《故乡》里鲁迅写道：“我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”
鲁迅在小说的开头，用了“阴晦”“苍黄”“萧索”“荒村”等一系列富有感情色彩的词语，勾勒出一幅萧索凄凉的农村景象。这种描写，一方面创造了浓郁深沉的气氛，另一方面又体现了“我”的悲凉心情，这就为后来引出闰土一生的坎坷遭遇做了铺垫。
描绘背景明交代。好的景物描写，善于描绘色彩斑斓的地域风貌，展示作品的背景，点明人物的身份等。
例如在《子夜》中：“暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈像巨大的怪兽，蹲在暝色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫人猛一惊的，是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹灯电管广告，射出火一样的赤光和青磷似的绿焰。”
在《子夜》的开端，作者抓住富有时代特征的景物描写，如混杂的声浪、陆离的光焰、高耸的钢架、怪兽似的洋房等，以新鲜的比喻，精练地描绘出资本主义制度下的都市状貌。这段描写不仅展示了故事发生的背景，烘托了作为工业、金融中心的上海的“子夜”气氛，而且也给全篇的基调作了提示。
景物描写的方法
运用景物描写，贵在恰到好处，该繁则繁、当简则简。不能为写景而写景，必须与人物塑造相配合。
情景交融。例如在《基督山伯爵》中：“在他的前面，是一片无边无际，阴沉可怕的海面，浪头吐着白沫，吼叫着，像是预示一次大风暴的到来。在他的后面，耸立着一座比海更黑，比天更黑，像一个巨魔似的花岗岩，它那凸出的巉岩像是伸出来捕人的手臂，伸出海面想要抓住什么。”
邓蒂斯冒着生命危险越狱出逃，企图从海里逃生。作者为了充分表现他险恶的处境和恐惧的心理，不仅刻画了他诚惶诚恐的神态，还用暗淡的色调，从天空写到海面，极力渲染了风暴欲来、云翻浪卷的恐怖气氛。
景人配合。例如《阿Q正传》：“扯着何首乌藤，但泥土仍然簌簌的掉，阿Q的脚也索索的抖；终于攀着桑树枝，跳到里面了。里面真是郁郁葱葱，但似乎并没有黄酒馒头，以及此外可吃的之类。靠西墙是竹丛，下面许多笋，只可惜都是并未煮熟的，还有油菜早经结子，芥菜已将开花，小白菜也很老了。”
这里关于静修庵里外的描写，都是和阿Q的求食紧扣在一起的。竹笋、油菜、芥菜、小白菜，在阿Q的眼里并非要“鉴赏这田家乐”，唯一的衡量标准是能否充饥。在人物的行动中所展现的这个场景，烘托出了此时此地阿Q饥不择食、“青萝卜也是好的”的急迫心理。
对比衬托。在《红楼梦》中，曹雪芹写道：“一时大轿从大门进来，家里细乐迎出去，十二对宫灯排着进来，倒也新鲜雅致”“当时黛玉气绝，正是宝玉娶宝钗的这个时辰。紫鹃等都大哭起来。李纨探春想他素日的可疼，今日更加可怜，也便伤心痛哭”“探春李纨走出院外再听时，唯有竹梢风动，月影移墙，好不凄凉冷淡”。
宝玉娶亲，乐声迎门，而黛玉却死去了。大家痛哭，再加上远远传来的乐声以及“竹梢风动”“月影移墙”，更加重了黛玉之死的悲凉气氛。这种喜与悲的对比，不同场合乐声不同的效果，鲜明地衬托了黛玉的不幸。作者采用这样的写法，自然更能打动读者的心灵，令人不禁潸然泪下。
精细刻画。在《荷塘月色》中朱自清写道：“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了”。
作者用准确生动而又有着浓厚色彩的词语，借助比喻、拟人和通感等多种修辞手法，惟妙惟肖地写出了荷塘月色的美妙景象。文章从荷叶到荷花，从荷香到荷波，从月色到薄雾，描写得十分细致动人。而其中荷塘之美景与荷花之丰姿恰恰是作者思想情趣的形象写照。