可能对一些人来说，杨争光这个名字十分陌生。曾经给一个爱好文学的朋友说起杨争光，他问我杨争光是谁？我说《双旗镇刀客》看过吧，他是编剧；《水浒传》你看过吧，他就是编剧之一；《激情燃烧的岁月》你看过吧，他是总策划。朋友面现惊讶之色。杨争光编的电影、电视剧人人爱看，而读他小说的人远远少于看电影、电视剧的人。这，是文学的悲哀。
　　与一些高产作家相比，杨争光的作品不算太多，但他的作品部部都是佳作，而且十分耐读，很有嚼头。有朋友说：“杨争光的每一部作品犹如乾县豆腐脑抑或西安优质羊肉泡一样，很有味道，更是筋道，你只要尝一口，就再也放不下，非要一口气吃完不可。”诚哉，斯言。
　　杨争光出生在陕西乾县的一个农家，求学走出家门，成为一名作家、编剧。他骨子里流淌着农民的血液，他比农民更了解农民，农民的无聊、自私、愚昧、偏狭、争斗与暴力、受虐和施虐，在他的笔下表现得淋漓尽致，他瓦解了那个所谓“健康民间”的幻象，揭发了它内在的黑暗性。他的叙事是一道闪电，穿透了这种黑暗性，看似荒诞可笑，但具有无与伦比的批判性。
　　杨争光的方言叙事和乡村地理学的立场，使他成为“地域文化小说”作家代表之一，这情形很像莫言和“山东高密”一样。他据守在陕西乡村，从那里展开对农民的意识形态批判。《公羊串门》《老旦是一棵树》《棺材铺》《赌徒》《黑风暴》等，都与这个沉重的母题有关。
　　《公羊串门》具有大部分中国作家所难以触及的特点：一种深入到民俗内部的细微叙事。从公羊对邻居母羊的“强奸”开始，一场荒谬的戏剧性冲突就此呈现。经过一场利益的疯狂可笑的争斗，这场荒诞的喜剧最终竟然以愚昧的谋杀告终。读后耐人寻味。
　　《老旦是一棵树》更是一幕愚昧的喜剧：从一场邻里间的通奸开始，复仇的游戏开始逐步升级：捉奸、打架、杀对方的狗乃至刨挖祖坟。最后的结局却出乎意料：复仇者老旦站到对方的粪堆上，并誓言要在那上面扎根，“长成一棵树”。这种古怪的复仇方式是对乡村的邻里暴力的一种深度讽喻，从一个荒谬的细小角度推翻了草根暴力的全部意义。
　　杨争光的作品辨识度很高，让人一眼就能看出来那种个性的味道。他的目光犀利而诡谲，方言运用得十分娴熟，简洁洗练，毫不拖泥带水。读他的小说让人体会到，人在这个纷杂的社会上时常是无法纯理性生活的，他的作品中事件的发展看起来不是理性地进行，人物的心理看似处于病态，而结局却又是必然的，用人物存在性的角度去看，总是经得起推敲。
　　近日，重读了一遍《从两个蛋开始》，心灵又受到了一次冲击。这部长篇以编年体的形式，叙述了一个北方村庄——符驮村整整半个世纪的变化。它以村民的日常生活为常态，以对国家有影响的重大事件为骨架，记叙凡人琐事、野史村言，民俗、历史及考证，揭示世事更替、人心变化，可以说它是另一版本的“国史”。在这本小说中你看到的是人们的喜、怒、哀、乐、食、色、性，看到的是国家每一项政治运动在那一个村庄引起的具体变化。这部小说全景式地再现了上个世纪中国的真实生活样貌，为我们提供了一种黑色幽默的艺术审美，同时也使我们看清了我们走过的影子。
　　近日，我再次有幸与杨争光相见，并促膝长谈。他知识渊博、见多识广、思维敏锐，言谈幽默风趣，见解独特深刻、一针见血，令人叹服。前边说过，他的老家在陕西乾县，乾县与杨凌相邻，我们同为一方水土之子，因此，我们趣味相投。再者，我与他有许多相似之处，我们都是农民的后人，童年、少年乃至青年时代都生活在农村。高中毕业前，他是农民，他曾自嘲自己不是个好农民。我高中毕业后也是农民，也不是个好农民。他说，有许多人以为《关中匪事》是他的作品，他对他们说，他写过土匪，但《关中匪事》不是他的作品，是贺绪林写的。他又说：《关中匪事》写得好。我明白这是他对我的鼓励，也是对我的肯定吧。
　　我一直认为，杨争光是一个被文学界严重低估了的重量级作家，时间会见证他的作品的价值的。与他相比，我只是文学战线的一个小卒而已。
　　杨争光值得我永远去学习。